反而失去了传统文化。

“立飞，你这番话，很像是一个收藏大家讲出来的嘛。康先生，你认为他讲的对么？”吴文古笑着。

“于先生对清代瓷器研究得很透彻。”康威浩不知不觉用上了“先生”这个词。

“其实也不上啦，我隔壁有家专做清朝瓷器的店子，我没事的时候，就喜欢到他店里去偷师。”于立飞谦逊的道。

“立飞，刚才你只了第一个原因，还有没有其他原因？”吴文古问，于立飞的表现让他很惊讶。他甚至怀疑，现在的于立飞是不是换了个人，这哪里是刚到潭州几个月，以前从来没有接触过古玩的伙子？

“是的。第二个原因，康熙时期不仅仅只有釉里红，还有其他品种。比如朗窑红、豇豆红，雍正时期的祭红，乾隆时期的珊瑚红、矾红等等。各种红釉的出现，导致对釉里红逐渐丧失兴。第三，尽管当时釉里红的工艺比较成熟，但烧造的难度和成本依然很大，导致它在市场上缺乏相应的竞争力。”于立飞道，很多红釉，他都只见过仿品，这让他很是遗憾。

“是啊。清代有一个很喜欢写陶瓷诗的诗人叫龚鉽。他在《景德镇陶》中写道：‘市上今传釉里红，唐窑独著百年中。暗然淡简温而理，都识先生尚古风。’龚鉽提到了‘唐窑’，就是唐英时期的瓷器。诗里：乾隆时期，市面上还很流行釉里红，唐英时期釉里红的生产，能够独领一百年。但这种瓷器还是显得比较暗淡温和，也许只有唐英先生才能够理解，古代的这种风尚。”吴文古感慨万端的，其实他也很喜欢这种暗淡温和的古代风尚。

“于先生，你这么多，是不是上上手？”康威浩问。这次他来博物馆，可以是大开眼界。一个保卫科的副科长，竟然对釉里红如此了解，他要是回去给藏友听，想必没人会相信。

“好。”于立飞轻轻拿起这只釉里红三果纹高足碗。刚一上手，他的脑海里，马上就浮现出这只高足碗的立