一桩乐事。”

王世襄先生也笑着回应：“能跟着元白先生交流，我也学到不少，刚才那幅清代书法的笔法，我之前还没注意到其中的细微变化。”

休息片刻后，郑彦博走到李哲身边，轻轻拍了拍他的胳膊，然后领着他走到启功先生面前，恭敬地说：“启功先生，这位是李哲先生，他想收藏咱们荣宝斋新收的两幅画作，一幅是齐白石先生的《墨虾图》，另一幅是张大千先生的《青城山水图》，想请您帮忙鉴定一下，出个鉴定书。”

启功先生一听有齐白石先生的作品，眼神瞬间柔和了几分，笑着说：“哦？是白石先生的《墨虾图》？我得好好看看，世襄兄也来一起掌掌眼。”

郑彦博连忙转身，从里屋拿出一个精致的木盒，小心翼翼地打开，先取出了齐白石的《墨虾图》。

画作展开，只见纸上几只墨虾栩栩如生，虾身通透如凝脂，虾须纤细灵动，仿佛下一秒就要从纸上跃入水中，正是齐白石晚年典型的灵动风格。

启功先生凑上前，指尖轻轻悬在画纸上方，仔细观察虾身的墨色层次，又翻到画作背面查看落款与印章，脸上渐渐露出认可的神情。

他缓缓说道：“这《墨虾图》的笔法，是白石先生晚年炉火纯青的路数。

你看这虾身的淡墨与浓墨衔接自然，虾眼用焦墨点染，透着股鲜活劲儿；还有这落款‘齐大’二字，笔画浑厚又不失灵动，和我早年见白石先生当面题写的字迹分毫不差。

印章的篆刻也规整有力，印泥是早年的朱砂印泥，色泽温润，带着岁月沉淀的质感，这确实是白石先生的真迹，值得收藏。”

王世襄先生接过放大镜，仔细核查虾须的线条与印章的细节，随后点头附和：“元白先生说得没错！我之前在私人藏家那里见过一幅白石